Ficha do Proponente
Proponente
- Tábata Clarissa de Morais (UFPB)
Minicurrículo
- Mestranda em Comunicação PPGC-UFPB, especialista em Escrita Criativa UNICAP-PUCRS, e graduada em RTVI-UFPE, Tábata de Morais atua há cerca de 16 anos com audiovisual e atualmente se dedica ao trabalho de escrita de roteiros como autora e colaboradora.
Ficha do Trabalho
Título
- Reenquadramentos Narrativos na ficção seriada brasileira
Seminário
- Estudos de Roteiro e Escrita Audiovisual
Formato
- Presencial
Resumo
- O estudo visa debater mudanças narrativas no campo televisivo de ficção seriada do país, desde a TV aberta até o atual modelo de exibição streaming. Para refletir sobre questões estilísticas na dramaturgia, recursos metodológicos trabalhados pelos pesquisadores Baxandall e Bordwell serão aplicados, a partir do paradigma problema-solução, explorando o encargo dos roteiristas, demandas das novas mídias e o conjunto de técnicas.
Resumo expandido
- INTRODUÇÃO
A transformação do campo televisivo é um fenômeno influenciado por uma série de fatores que vão desde avanços tecnológicos até mudanças nos hábitos de consumo. Não há tecnologia dissociada de uma estética, e isso se refletiu nas narrativas de ficção seriada. O presente trabalho propõe uma análise das mudanças no contexto do mercado audiovisual brasileiro. Para tanto, buscou-se sistematizar recursos metodológicos propostos por Baxandall e Bordwell, destacando suas contribuições para a compreensão das questões estilísticas.
Ao considerar não apenas os aspectos técnicos e estilísticos, mas também as intenções dos criadores e o contexto de produção, é possível identificar padrões e tendências que ajudam a esboçar os desafios e oportunidades enfrentados pelo mercado audiovisual brasileiro que dispõe de uma cultura não dominante diante das plataformas multinacionais. Ao integrar estas abordagens, visamos gerar uma contribuição para o entendimento dos desafios e oportunidades enfrentados pelos autores-roteiristas brasileiros no cenário contemporâneo.
METODOLOGIA
Uma revisão de literatura sobre as formas narrativas aplicadas a ficção seriada no contexto Brasil. Utiliza-se também dos estudos de Baxandall e Bordwell a partir do paradigma problema-solução para realizar uma pesquisa qualitativa em torno da dramaturgia.
DISCUSSÃO
A forma tradicional de ficção seriada brasileira está presente nas telenovelas da TV aberta. Historicamente opera como narrativa da nação, onde se refletem e realizam debates da nossa cultura, por seu público amplo e diversificado. Como as telenovelas são mantidas por patrocinadoras que anunciam no horário em que passam, cada capítulo tem dois intervalos, e por isso, dois pequenos ganchos de narrativa ao longo dos capítulos e um gancho maior no final. O gênero melodrama foi disseminado ao entrar nas casas dos brasileiros, produzindo e retroalimentando uma noção de identidade. Através das tramas de romance, casamento, superação, rebeldia dos filhos, saúde dos pais, etc. temas de agenda nacional estava presentes, como coronelismo, reforma agrária, direitos das mulheres, especulação imobiliária, união homoafetiva, etc.
As plataformas de streaming revolucionaram a produção audiovisual brasileira desde 2016, com a produção da primeira produção original Netflix no país, 3%. Surge um novo fazer, regido pelos padrões de audiência das plataformas. A ficção serializada com várias temporadas ganhou destaque pelo seu poder de fidelização do público (binge-watching), e passa a se dedicar a produções mais nichadas e a trazer outras paisagens que não as do eixo Rio-São Paulo, ainda permeadas pela jornada do herói.
Segundo Góes (2023), uma ideia de narrativa complexa fez sucesso entre os usuários: a mistura de arcos de personagem longos e curtos, alternando entre serialidade, acaso e procedural. Isso acontece porque o que norteia e é, antes de tudo, uma grande questão, ou conflito, que amarra toda a história. A grande narrativa é a mais estruturante e a mais dispersa das narrativas de uma série. Como a grande narrativa, todos os arcos de personagem são planejados com antecedência. Quanto ao impacto deste tipo de formato na produção de séries ficcionais brasileiras, ainda há uma prevalência de obras de drama e de gênero. No entanto, nestas muitas vezes o modo melodramático está presente. A exemplo da série “Bom dia, Verônica”, que é uma série de crime, mas trabalha o modo do melodrama através de recursos. Lida personagens com tintas fortes sobre sua conduta moral: a protagonista é uma policial boa e com moral inabalável, e movida por um desejo de vingança contra a violência de gênero enquanto o antagonista é monstruoso, capaz de crimes impensáveis.
CONSIDERAÇÕES FINAIS
O estudo das mudanças narrativas é essencial para compreensão de dinâmicas e tendências do mercado audiovisual. Ao integrar recursos metodológicos de Baxandall e Bordwell podemos ampliar compreensão acerca das questões estilísticas e do papel da ficção
Bibliografia
- ALVES, E. “As grandes corporações culturais e o trabalho criativo”. In: ALVES, E.; BARBALHO, A. VIEIRA, M. P. (orgs.). Os trabalhadores da cultura no Brasil: criação, práticas e reconhecimentos. Salvador: Editora da UFBA, 2017.
BAXANDALL, Michael. Padrões de Intenção. Grupo Companhia das Letras, São Paulo: 2006.
BORDWELL, David. Narration in Fiction Film. Madison: The University of Wisconsin Press, 1985.
BOUSSO, K. Espaços de experimentação no audiovisual: processos de produção no streaming. São Paulo: PUCSP, 2021.
GÓES, B. Melodrama em Maratona: o efeitismo em serializados para streaming. [S.l.]: [s.n.], 2023.
LEMOS, L. P. O autor-roteirista e a ficção televisiva brasileira na era transmídia. 2017. 228f. Tese (Doutorado em Ciências da Comunicação) – ECA, USP, São Paulo, 2017.
SOUZA, M. C. J. et al. Campo das telenovelas em tempos de streaming: o caso Globo. Revista Latinoamericana de Ciencias de la Comunicación