Ficha do Proponente
Proponente
- Victoria Santos Santana (UFBA)
Minicurrículo
- Mestranda no Programa de Pós-graduação em Comunicação e Cultura Contemporâneas da Universidade Federal da Bahia, graduada em Comunicação pela mesma universidade e membro do LAF (Laboratorio de Análise Fílmica (FACOM/UFBA). Sua pesquisa está centrada na produção cinematográfica com ênfase na comunicação audiovisual através da direção de arte. Possui formação em Direção de Arte (Cine Arts PROEX/UNEB) e experiência em projetos de publicidade e de cinema nacional.
Ficha do Trabalho
Título
- Objetos de cena para a construção de personagens cinematográficas
Seminário
- Estética e teoria da direção de arte audiovisual
Formato
- Presencial
Resumo
- O estudo disserta sobre a construção de personagens no Cinema por meio da identificação e exame dos simbolismos presentes nos aspectos estéticos de uma obra cinematográfica, tendo como vetor de entrada nos filmes a direção de arte, investigando os elementos estéticos articulados por ela, com destaque aos objetos de cena, e seus possíveis efeitos. Como fios condutores estão os filmes “A Forma da Água” (Guillermo del Toro, 2017) e “O Fabuloso Destino de Amélie Poulain” (Jean-Pierre Jeunet, 2001)
Resumo expandido
- A presente pesquisa propõe investigar sobre a construção de personagens no contexto cinematográfico, com uma análise focada na contribuição da direção de arte para esse processo criativo, através da articulação dos seus objetos de cena. Os filmes selecionados para essa análise são “A Forma da Água” (2017), dirigido por Guillermo del Toro, e “O Fabuloso Destino de Amélie Poulain” (2001), dirigido por Jean-Pierre Jeunet.
Entre os objetivos do estudo estão delinear o papel da direção de arte na construção das protagonistas dos filmes, com destaque para os objetos de cena; explorar possibilidades de análise fílmica tendo a direção de arte como vetor de entrada nas obras e, destacando isotopias comuns entre as personagens; propor uma categorização dos elementos símiles presentes nos filmes selecionados, explorando os efeitos de sensação gerados por eles.
A metodologia empregada será qualitativa, considerando a complexidade da construção de personagens por meio de elementos estéticos e sensíveis. Serão utilizados procedimentos metodológicos que relacionam narrativa, estética e semiótica, como “Análise da Imagem e do Som”, que avista o filme como um meio de expressão recorrendo a conceitos cinematográficos e a “Análise poética”, que pressupõe “fazer o percurso inverso da criação de determinada obra dando conta do modo como esse efeito foi construído” (Penafria, 2009, p. 6), numa proposta de decomposição do filme em partes constitutivas para posterior análise, como sugerido por Vanoye e Goliot-lété (1994).
Neste ponto, é necessário destacar a importância de sugerir novas combinações metodológicas com aplicação neste campo, considerando “a existência de lacunas na bibliografia específica sobre a Direção de Arte, especialmente no que diz respeito a uma metodologia de análise fílmica a partir deste aspecto” (Bastos, Paiva e Medeiros, 2023, p. 46) gerando, muitas vezes, incompatibilidades metodológicas ao não abarcar a Direção de Arte de forma íntegra.
A pesquisa será dividida em quatro etapas. Na primeira, será apresentada uma breve contextualização do estado da arte sobre o tema e autoras como Hamburger (2014) e Butruce (2005) serão referenciadas para proporcionar uma base sólida para a compreensão da importância da direção de arte na concepção estética de personagens cinematográficas.
A segunda etapa consistirá na exploração de definições semióticas que possam ser aplicadas na análise audiovisual, com a explicação do conceito de signo, especificamente em diálogo sobre sua aplicação na análise dos objetos de cena, e a noção de isotopia Greimas (1979), na categorização dos elementos plásticos dos filmes.
Na terceira etapa, as isotopias símiles identificadas nos filmes selecionados serão examinadas com mais detalhamento, com destaque para o seu reforço via objetos de cena (e cores aplicadas a eles), que desempenham um papel significativo na construção das personagens analisadas.
Os objetos entram para contar histórias. Eles são fundamentais, pois vão trazer elementos de identificação cotidiana, do repertório cultural, sem a necessidade de explicações verbais (…) (eles) permitem articulações mais imediatas entre os significados. (Gambini, 2014, p. 22)
O intuito dessa análise é, portanto, fornecer insights sobre a importância dos elementos visuais na narrativa cinematográfica e na percepção das personagens pelo espectador. Além disso, por apresentar uma possibilidade de análise fílmica utilizando a direção de arte como vetor de entrada nas obras, espera-se que a mesma sirva como referência para futuras análises fílmicas e estudos afins, contribuindo para o avanço do conhecimento teórico no campo da comunicação audiovisual. Outrossim, é possível que os seus resultados também possam impactar positivamente na produção cinematográfica, propondo estratégias para profissionais da direção de arte na criação de personagens significativas e impactantes, carregadas de signos e mensagens imbuídas em seus aspectos estéticos e visuais.
Bibliografia
- BASTOS, Dorotea S. PAIVA, Milena L. MEDEIROS, Theresa. In: Abel Suing; Ana Paula Goulart de Andrade, et al (Coord.). Imagens em movimento. 1ed. Aveiro: Ria Editorial, 2023.
BUTRUCE, Débora Lúcia Vieira. A direção de arte e a imagem cinematográfica: sua inserção no processo de criação do cinema brasileiro dos anos 1990. Dissertação de Mestrado, Pós-graduação em Comunicação, Imagem e Informação, UFF, Niterói, 2005.
GAMBINI, Bruna. Produção de Objetos na Direção de Arte: Estudo do caso filme “Super Pai”. Bauru, 2014.
GREIMAS, Algirdas Julius; COURTÉS, Joseph. Dicionário de semiótica. São Paulo: Cultrix, 1979.
HAMBURGER, Vera. Arte em cena: a direção de arte no cinema brasileiro. São Paulo: Ed.SENAC e Edições SESC, 2014.
PENAFRIA, Manuela. Análise de Filmes – conceitos e metodologia(s). In: Atas do VI Congresso SOPCOM, p. 6-7, abril de 2009.
VANOYE, Francis ; GOLIOT-LETÉ, Anne. Ensaio Sobre A Análise Fílmica. Campinas: Papirus, 1994.