Trabalhos aprovados 2024

Ficha do Proponente

Proponente

Antonio Tavares de Sousa Neto (USP)

Minicurrículo

Bacharel em Cinema e Audiovisual (UFC) e mestrando no Programa de Pós-graduação em Artes Cênicas (PPGAC-USP), além de aluno da Escola de Arte Dramática (USP). Membro do Outro Grupo de Teatro, trabalha como ator e produtor cultural, e é um dos idealizadores do projeto “Pausa Para o Fim do Mundo”.

Ficha do Trabalho

Título

Cinemão: o cinema que transborda a tela?

Seminário

Tenda Cuir

Formato

Presencial

Resumo

Se a pornografia foi vista como lixo cultural (e ainda é) pelas teorias do cinema, recorro aos Porns Studies para pesquisar sobre os chamados “cinemões”, lugares de pegação e exibição de filmes pornográficos que, mesmo diante dos novos estudos no cinema, têm ficado muitas vezes restritos ao campo da sociologia enquanto objeto de estudo. A partir do conceito de Transcinema (Maciel, 2009) e cinema de dispositivo (Parente, 2009), me proponho a pensar o cinemão como um acontecimento cinematográfico.

Resumo expandido

Para essa comunicação, me concentro no Cine Arena, localizado no centro de Fortaleza (CE). Uma espécie de labirinto, com pequenas salas e corredores que fazem a todo momento com que haja contato ou pelo menos proximidade entre as pessoas que estivessem lá. Essa arquitetura “atípica” para o que conhecemos como salas de cinema, formada ainda por pequenas cabines com projeções irregulares ou ainda pequenas telas de TV, com vários filmes sendo exibidos simultaneamente em compartimentos diferentes, chamou a atenção na forma que influenciava a relação com o frequentador-espectador.

Refletir sobre a pornografia requer um olhar para sua relação com a linguagem cinematográfica, como bem nos lembra Preciado (2018). Pensar o cinemão é um dos passos para questionar os regimes pornográficos que, além do urbano e do museístico, se dão também no âmbito cinematográfico. Partindo dos Porn Studies, que tornaram possível o estudo da pornografia no âmbito das teorias do cinema, utilizo também o conceito de Transcinema de Kátia Maciel (2009), que dialoga diretamente com o de “cinema de dispositivo” de André Parente (2009), para pensar como o cinemão pode ser um importante objeto de estudo para refletir não só sobre as representações queer, feministas e dissidentes no âmbito da pornografia, mas também sobre a representação do cinema hegemônico.

Transcinemas são experiências onde o corpo do “participador” é central na construção do espaço-tempo cinematográfico. O cinemão reinventa o dispositivo cinematográfico? Coloco essas teorias em diálogo com o cinemão para entender uma teoria cinematográfica que olha a “imagem não mais como objeto e sim como acontecimento, campo de forças ou sistema de relações que põe em jogo diferentes instâncias enunciativas, figurativas e perceptivas da imagem.” (PARENTE in MACIEL, 2009, p.23)

Entre o escuro e a luz da tela; entre a imagem projetada e a imagem criada entre os corpos que participam da exibição; entre o discurso que se constrói dentro do espaço e a partir da tela; entre a arquitetura da caixa preta, dos labirintos e do dark room. Imagens e provocações que me surgem ao “mergulhar” no Cine Arena.

Parto da análise desses elementos para compreender o cinemão e contribuir com os Porn Studies, ao mesmo tempo em que se pensa sobre o dispositivo cinematográfico proposto por Parente (2009), que o entende como um campo de forças e de relações de elementos heterogêneos, ao mesmo tempo técnicos, arquitetônicos, discursivos e afetivos.

Bibliografia

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