Ficha do Proponente
Proponente
- Tainá Carvalho Ottoni de Menezes (UFF)
Minicurrículo
- Doutoranda em Cinema e Audiovisual (PPGCINE-UFF). Graduada em Cinema pela Universidade PARIS 8, França (2005). Possui especialização em Montagem Cinematográfica (curso regular) – EICTV, Cuba (2005 – 2008) e em Cinema Documentário – ENS Louis Lumière, França (2009). Mestre em Cinema e Audiovisual (PPGCINE-UFF, 2018). É professora de Montagem Cinematográfica na ABCCC e na EICTV, Cuba. Co-autora da publicação Noticiero ICAIC: 30 ans dáctualités cinématographique à Cuba (INA Publications, 2022).
Ficha do Trabalho
Título
- Noticiero ICAIC e a construção de um socialismo caribenho
Formato
- Presencial
Resumo
- O presente trabalho faz parte da pesquisa para a tese de doutorado realizada no PPGCINE-UFF, sobre os arquivos do Noticiero ICAIC Latinoamericano. Busca-se, à luz do método de Sylvie Lindeperg, associado ao pensamento constelar de Walter Benjamin, observar a construção de um discurso fílmico em defesa da adoção do socialismo pela Revolução Cubana, a partir da retomada e montagem de imagens de arquivo na edição nº 495 (1970), dedicada ao centenário de Vladmir Lênin.
Resumo expandido
- O presente trabalho faz parte da pesquisa de doutorado que vem sendo desenvolvida no programa PPGCINE da Universidade Federal Fluminense, sob a orientação do Prof. Fabián Nuñez. Busca-se neste breve espaço, discutir a relação entre cinema e História através do estudo do trabalho de retomada e articulação na montagem de material de arquivo, no Noticiero ICAIC Latinoamericano (NIL).
Concebido por Alfredo Guevara, diretor do Instituto Cubano da Arte e Industria Cinematográficas (ICAIC), e Fidel Castro, o NIL ganhou destaque na luta contra-hegemônica durante o processo de instauração e manutenção do poder revolucionário.
Durante cerca de trinta anos, entre 1960 e 1990, as equipes do NIL filmaram guerras, guerrilhas e insurreições, documentaram a evolução do socialismo dentro e fora da ilha, reuniram imagens de arquivo de outros países sobre importantes temas da atualidade mundial para reutilizá-las em suas edições, com marcado conteúdo de propaganda política, em um cinema radical, audacioso e vanguardista. No total foram produzidas 1.493 edições, que exibiram semanalmente notícias nacionais e internacionais, sob fortes reações do público.
Observa-se como ponto importante para a discussão que, inicialmente, a Revolução Cubana não possuía um caráter socialista. Paradoxalmente, foram as ações ofensivas estadunidenses que impulsionaram Cuba a buscar apoio econômico e proteção militar da URSS, o que acabou levando o país caribenho a aderir ao socialismo. Ademais, cabe pontuar que internamente Cuba enfrentou as tensões de um país polarizado que ameaçavam o novo regime. Contudo, os novos dirigentes cubanos entenderam rapidamente que era preciso conseguir o consenso da população para se fazer, de fato, a revolução. Assim, a dimensão subjetiva da Revolução Cubana entrava em jogo, sinalizando que a batalha se dilatava da ordem militar para a direção ideológica. Nesta conjuntura, diante do analfabetismo que assolava o país, a linguagem cinematográfica fundava-se como instrumento moderno de instrução e debate.
Com o intuito de romper com os códigos formais estabelecidos no cine-jornalismo cubano pré-revolucionário, os realizadores e técnicos do NIL desenvolveram uma série de dispositivos estéticos-discursivos para reforçar as teses defendidas pelo Governo e convocar o espectador ao engajamento político, através do esclarecimento, da identificação e da emoção. Destaca-se nesse processo, o fato de que o embargo à Cuba e a consequente escassez material levou as equipes do NIL a lançarem mão do que estivesse ao alcance para construir as narrativas fílmicas, retomando frequentemente materiais pré-existentes. Dentre este material, é possível observar uma ampla apropriação iconográfica composta por recortes de revistas e jornais, fotografias e extratos de filmes.
Diante disso, um pressuposto se impõe: acredita-se ter sido, principalmente através da montagem de um material audiovisual altamente heterogêneo, proveniente de diversas fontes, que os realizadores do NIL conseguiram expressar seus pontos de vista no processo revolucionário de (re)elaboração da História. Isto posto, o objetivo deste trabalho é observar a construção de um discurso fílmico em defesa da adoção do socialismo pela Revolução Cubana, a partir da articulação na montagem de imagens retomadas de José Martí, Julio Antonio Mella e Vladmir Lênin. Para tanto, analisa-se a edição nº 495 (1970), dedicada ao centenário de Lênin, à luz do método de análise de imagens de arquivo de Sylvie Lindeperg, associado ao pensamento constelar de Walter Benjamin. Acredita-se que este cruzamento metodológico possibilita pensar o sentido que o conjunto de imagens de arquivo adquire, a partir das aproximações, distanciamentos e articulações, realizadas pela montagem.
Bibliografia
- BENJAMIN, Walter. Teses sobre o conceito de história. Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e história da cultura, p. 222-232, 1987.
BERTHIER, Nancy; ARÊAS, Camila. Noticiero ICAIC. 30 ans d’actualités cinématographiques à Cuba. INA Publications, 2022.
COUTINHO, Carlos Nelson. Gramsci: Um estudo sobre seu pensamento político. Rio de Janeiro: Campus, 1992.
EINSENSTEIN, Sergei. O sentido do filme. Rio de Janeiro: Zahar, 2002a.
LABAKI, Amir. O Olho da Revolução: o cinema urgente de Santiago Álvarez. São
Paulo, Iluminuras, s.a. 1994.
LINDEPERG, Sylvie. Nuit et brouillard: un film dans l’histoire. Odile Jacob, 2007.
____________. O destino singular das imagens de arquivo: contribuição para um debate, se necessário uma “querela”. DEVIRES-Cinema e Humanidades, v. 12, n. 1, p. 12-27, 2015.
GUTIÉRREZ ALEA, Tomás. Dialéctica del espectador. EICTV. Havana, 2009.