Trabalhos aprovados 2023

Ficha do Proponente

Proponente

Caio Cardoso Holanda (UFSCAR)

Minicurrículo

Caio Cardoso Holanda, realizador audiovisual e pesquisador, é bacharel em Cinema e Audiovisual pela Universidade Federal do Ceará (UFC) e mestrando no Programa de Pós-Graduação Imagem e Som pela Universidade Federal de São Carlos (UFSCAR).

Ficha do Trabalho

Título

A música performando a narrativa de Inferninho

Formato

Presencial

Resumo

Em Inferninho (2018), de Guto Parente e Pedro Diógenes, as performances musicais são cruciais para demarcar afetos e movimentar os acontecimentos da trama. Esta pesquisa analisará os modos de aderência da trilha musical na narrativa de Inferninho, sequências consideradas centrais serão analisadas tendo em vista a hipótese central da pesquisa: de que os momentos musicais articulam, criativamente, certos eixos narrativos através da relação entre gêneros musicais populares e os corpos em cena.

Resumo expandido

A letra da música importa o suficiente para ser uma mensagem quase subliminar ao espectador, requisitando que seja compreendida na narrativa. “O fato da canção possuir um texto poético, de associar a linguagem musical a palavras, faz com que a sua introdução no filme direcione para ela uma parcela muito maior da atenção” (Carrasco, 1993, p. 84).

O tema de estudo se propõe a dissecar como a trama se relaciona com as músicas em cena, sendo, em sua maioria, diegéticas performada pela personagem Luizianne interpretada pela atriz Samya De Lavor, analisando que as canções são em sua maioria nacionais advindas do forró, contudo cantadas em versões diferentes e em diversos idiomas. Ressaltando que a seleção musical foi realizada por Rita de Cássia, compositora famosa de forró tendo inclusive o título de “A Maior Compositora de Forró” e com mais de 500 músicas em sua autoria, consequentemente o longa contém suas obras na trilha musical como famosas canções da banda Mastruz com Leite, além da composição de Victor Colares: a música “Vermelho Azulzim”.
O problema geral a ser abordado nesta proposta é como o que é entoado pela trilha musical ocasiona conflitos, romances e momentos de catarse. O cinema cearense tem que conquistar mais espaço dentro da academia, ampliando a diversidade de realizadores e temas nos seus estudos, ir além das filmografias de um ou dois realizadores específicos, por isso é de extrema relevância o estudo de um filme do cinema independente fortalezense como Inferninho que tem uma temática queer surrealista. Urge também a necessidade de um autor também cearense e de conhecimento do campo realizador local abordar essa temática em seus estudos.
É importante analisar a relação da música com o espaço fílmico, além disso, tecemos reflexões acerca dos gêneros musicais, forró e MPB com o intuito de costurar esses temas às análises fílmicas e musicais que sublinham o trabalho. O forró, principalmente, será foco de estudo desde sua origem, a formatação das bandas e gravadoras, suas características e até os espaços que ocupa na sociedade cearense, no enfoque dos bares e casas de show, assim como seu impacto sócio-cultural no consumo musical e na forma de descrever relações amorosas.
No longa, a abertura apresenta a personagem com qual nossa análise vai acompanhar com mais frequência, a cantora do bar Inferninho, Luzianne performando Anjo de Guarda da banda Mastruz com Leite, canção que define a relação da protagonista Deusimar, interpretada por Yuri Yamamoto, com o personagem Jarbas, interpretado por Demick Lopes, já denunciando por onde o relacionamento não só entre o casal como com toda a família Inferninho seguirá ao decorrer da obra.
A estratégia de análise fílmica se dará a partir de uma seleção de cenas, músicas e personagens do filme com a aplicação bibliográfica da literatura acadêmica em estudos de sonoridades e trilha musical em filmes, além da ótica do cinema cearense.

Bibliografia

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