Trabalhos Aprovados 2022

Ficha do Proponente

Proponente

Caio Bortolotti Batista (UFRJ)

Minicurrículo

Caio Bortolotti Batista é Doutorando no PPGCOM-UFRJ. Mestre pelo Programa Europeu Erasmus Mundus Crossways in Cultural Narratives (2020) e Mestre em Comunicação e Cultura pela UFRJ (2018). Jornalista, diretor audiovisual e roteirista, realizou diversos curtas de ficção e trabalhou durante mais de dez anos no Programa Especial (TV Brasil), semanal documentário que fala da vida de pessoas com deficiência, primeiro como coordenador de edição e depois como assistente de direção.

Ficha do Trabalho

Título

O cinema na “virada da mobilidade”: devires fílmicos de La Salada

Formato

Presencial

Resumo

Procurando situar o cinema no contexto do “novo paradigma das mobilidades” (SHELLER; URRY, 2006), propõe-se aqui uma análise do longa-metragem de ficção La Salada (Juan Martin Hsu, 2014). O percurso exploratório mapeia movimentos e imobilidades tornados visíveis nas relações entre o espaço social e o espaço fílmico, e aponta para uma compreensão mais múltipla e aberta de um determinado processo urbano de migrações, visto aqui como um “plano de consistência” (DELEUZE; GUATTARI, 2000).

Resumo expandido

As análises que inscrevem debates das Humanidades e das Artes nesse paradigma também crescem a cada dia. Contudo, parece pertinente aventar que o cinema, arte das imagens em movimento, não tenha ainda recebido suficiente atenção como objeto de pesquisa crucial em tal contexto. Propõe-se, assim, uma contribuição por meio de um percurso exploratório pelos espaços fílmicos do longa-metragem de ficção La Salada (Juan Martin Hsu, 2014), que narra experiências migratórias específicas no século XXI, em busca de mobilidades e imobilidades que aprofundem a compreensão dos espaços sociais com que o filme se relaciona – o principal deles sendo, neste caso, a maior feira popular da América do Sul, localizada em dois edifícios nos limites da cidade de Buenos Aires, Argentina.

O diretor do filme, Juan Martin Hsu – um argentino, filho de mãe taiwanesa e pai chinês (RUD, 2020) – faz fluir deste local um recorte provisório que, mesmo sem retratar a viagem dos migrantes em si (a não ser pelo trajeto final da van que traz os bolivianos), revela um espaço de migrações também em movimento, perpassado por diferentes questões raciais, de classe, de gênero. Essa heterogeneidade surge através dos distintos estágios, mais processuais do que temporais, de “desterritorialização-reterritorialização” (DELEUZE; GUATTARI, 2000, p. 17) em que se tecem essas subjetividades, estágios sempre incompletos e liminares: daqueles que chegaram há muito, daqueles que acabaram de chegar, e, finalmente, daqueles que nunca conseguem chegar de fato, e seguem habitando um contínuo limbo ou “entredois”.

Por meio de um “ziguezague” que relaciona “movimentos díspares” ou os “potenciais” (DELEUZE; PARNET, 1988/1989) entre o espaço social e o espaço fílmico, entre a feira La Salada e o filme La Salada, busca-se alcançar uma compreensão mais múltipla e aberta de um determinado processo urbano de migrações: um “plano de consistência” (DELEUZE; GUATTARI, 2000), com a potência de seus devires. Ao contrário de uma análise mais “sedentária”, que enxergaria a feira apenas pelo intermédio da descrição de formações já estabilizadas, buscamos seguir as dinâmicas que vão permitindo que este lugar deixe de ser este lugar, a cada momento. Tal caminho metodológico que utiliza o cinema como dispositivo de visibilidade de transições, que valoriza o “fora de campo”, por exemplo, como antídoto contra a supressão de alteridades constitutivas – abrindo espaço para o “contágio de ideias estranhas, a circulação de estrangeiros e os encontros imprevisíveis” (CAIAFA, 2019, p. 16) –, parece encontrar ressonâncias importantes no “novo paradigma das mobilidades”, colaborando para a aplicação e expansão de suas ferramentas conceituais.

Bibliografia

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