Ficha do Proponente
Proponente
- Valeria Arévalos (UBA)
Minicurrículo
- Es Doctoranda en Historia y teoría de las artes, Licenciada en Artes y Profesora en Educación media y superior en artes por la Universidad de Buenos Aires. Es becaria doctoral UBACYT y obtuvo una beca nacional por el Fondo Nacional de las Artes. Integra los grupos de trabajo CIyNE y CineLat&Pop. Fue adscripta de la materia Historia del cine universal y actualmente lo es de Historia del cine latinoamericano y argentino, de la Licenciatura de Artes (UBA). Conforma la CD de AsAECA.
Ficha do Trabalho
Título
- El tango como conector afectivo con el pasado en el cine de terror arg
Mesa
- Incidencias de las canciones populares en el cine latinoamericano
Formato
- Remoto
Resumo
- El objetivo de esta exposición será repasar la potencia afectiva y como constructora de memoria del tango en dos largometrajes de terror argentinos contemporáneos
Resumo expandido
- El objetivo de esta presentación es revisar el rol que desempeñan las canciones de tango incluidas en largometrajes de terror argentino de las últimas décadas. Tal como lo expresa el tango compuesto por Francisco Canaro (1934), la idea de que “ya vendrán tiempos mejores” plantea una constante disconformidad e inquietud con el tiempo vivido en presente. La esperanza de un futuro prometedor dialoga con la certeza de un pasado mejor e irrecuperable. Los personajes de estas historias se encuentran atascados en un aquí y ahora demorado, enturbiado por una tristeza oscura, en una atmósfera densa que los retiene en un recorte temporal que habilita la irrupción del horror. Son personajes desprotegidos, abandonados a su suerte, devenidos víctimas y victimarios en un mundo en donde existe un dominio de la acción, en donde la inmediatez de la violencia responde a las necesidades de la mera supervivencia.
La alusión a un pasado plagado de riquezas y bienestar, en el corpus seleccionado para esta exposición, se da a partir de la inclusión del tocadiscos como elemento central. Por un lado, el aparato remite a un tiempo distanciado del presente de la diégesis, portando en su materialidad fragmentos del pasado remitido. Por otro, a partir de su funcionalidad, se emiten las notas tangueras que condensan las ideas de nostalgia, desilusión y añoranza a un ideal imposible. En el caso de Un cuento latinoamericano (Juan Manuel Rampoldi, 2015), la voz de Libertad Lamarque en “Besos brujos” acompaña la abulia diaria y el desamparo de un grupo de mujeres explotadas por la violencia machista y devenidas esposas del diablo. Por su parte, el tango “Volver” (Carlos Gardel y Alfredo Le Pera, 1934) despliega múltiples sentidos en el largometraje Los olvidados (Luciano y Nicolás Onetti, 2017), poniendo en diálogo dos instancias de regreso reconocibles de la historia nacional, por un lado, el regreso de los soldados argentinos de la guerra de Malvinas y, por otro, el regreso impensable de la población de la ciudad bonaerense de Epecuén, tras la inundación que la mantuvo bajo las aguas durante veinte años.
A partir de esos dos ejemplos pertenecientes al cine de terror argentino contemporáneo, se buscará establecer líneas de análisis que aborden la potencia afectiva y constructora de memoria de las canciones en diálogo con el desarrollo estético y narrativo de los films.
Bibliografia
- Aimaretti, Maria Gabriela (2017): “Sutiles astucias de la voz: potencia y fragilidad en la representación de las cancionistas Libertad Lamarque y Tita Merello en dos films argentinos”, Imagofagia Revista de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual 15; 1-35.
Scheines, Graciela (1993): Las metáforas del fracaso. Desencuentros y utopías en la cultura argentina, Buenos Aires: Sudamericana.
Tallón, José Sebastián (1964): El tango en sus etapas de música prohibida, Buenos Aires: Instituto Amigos del Libro Argentino.
Ulla, Noemí (1982): Tango, rebelión y nostalgia, Buenos Aires: Centro Editor de América Latina.