Trabalhos Aprovados 2022

Ficha do Proponente

Proponente

Henrique Bolzan Quaioti (USP)

Minicurrículo

Doutorando em Meios e Processos Audiovisuais pela Universidade de São Paulo (USP) e Mestre em Comunicação Audiovisual pela Universidade Anhembi Morumbi (UAM, 2021). Membro no grupo de pesquisa “Inovações e Rupturas na Ficção Televisiva” (UAM/CNPq). Autor de artigos e capítulos de livros, com ênfase em Cinema e Televisão.

Ficha do Trabalho

Título

Análise comparativa entre a obra de Howard Hawks e Wes Anderson

Formato

Presencial

Resumo

O objetivo deste trabalho é mostrar o impacto das obras de Howard Hawks na cinematografia do diretor estadunidense Wes Anderson. Para isso, faz-se uma análise comparativa entre os filmes de Hawks – com especial atenção às comédias – e os de Anderson, sobretudo no que diz respeito à temática de seus filmes e à forma como são filmadas as ações e os diálogos.

Resumo expandido

O objetivo desta comunicação é mostrar o impacto das obras de Howard Hawks, com especial atenção às comédias, na obra cinematográfica de Wes Anderson. Para isso, portanto, faz-se uma análise comparativa entre os filmes de Hawks e os de Anderson, sobretudo no que diz respeito à temática de seus filmes e à forma como são filmadas as ações e diálogos.

Os conteúdos trabalhados por Hawks são recorrentes também na filmografia de Anderson. Talvez a conexão mais evidente seja a fusão entre comédia e drama que se aguçam reciprocamente como a inevitabilidade da responsabilidade de seus personagens, deslocando a atenção dos grandes arcos dramáticos para uma sucessão de encontros, de relações entre homens e homens, preferencialmente, conforme apontam as análises de Rivette (2013), Andrade (2013) e Wood (2006) a respeito de Hawks. Estas relações em ambos os cineastas surgem de aventuras de grupo buscando levar a cabo uma tarefa, onde a virilidade, certo infantilismo ou emburrecimento, e a forte competitividade masculina surgem como fonte de diversão. Rivette aponta que “a conquista do universo não se faz sem conflitos, e este é o meio natural dos heróis de Hawks: lutas corporais, calorosas, qual contato mais apertado se pode desejar com um outro ser?”. Esta ideia se liga integralmente à dualidade típica das comédias de Hawks entre civilização versus barbárie, como apontam Reis (2013) e Wood (2006), e que se apresenta vivamente nos filmes de Anderson.

Já em questões formais, ambos os cineastas empregam um estilo caracterizado pela presença e o uso da velocidade. Tal ritmo rápido não é conseguido através do corte e montagem, como geralmente acontece, mas no aparelho de filmagem. A ação é mantida no centro do quadro, geralmente em planos principalmente médios ou abertos. Os diálogos excessivos, sagazes, espirituosos e altamente acelerados das comédias de Hawks e filmes de Anderson – que neste sentido é também um grande devedor de Preston Sturges – contribuem para este ritmo veloz. Mais do que simples diálogos replicados das screwball comedies, seus diálogos, ricos em ideias, vocabulários e piadas, entregam energia fonética às atuações, graças às brincadeiras com a língua inglesa, como malapropismo, aliteração, assonância, entre outras. Em um cinema narrativo onde na maioria dos filmes o diálogo só existe para avançar a história e transmitir realismo, as comédias de Hawks e os filmes de Anderson mostram que o som não é apenas uma ferramenta informativa, mas que pode fazer parte da construção rítmica e cômica de uma obra.

Bibliografia

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