Trabalhos Aprovados 2019

Ficha do Proponente

Proponente

Leonardo Couto da Silva (UFRJ)

Minicurrículo

Mestrando do PPGCom-UFRJ na linha de Tecnologias da Comunicação e Estéticas. Orientado pela professora Consuelo Lins, pesquisa a obra cinematográfica do cineasta catalão Albert Serra.

Ficha do Trabalho

Título

A atuação de Jean-Pierre Léaud em “A morte de Luís XIV”

Seminário

Corpo, gesto e atuação

Resumo

Neste trabalho será analisada a atuação de Jean-Pierre Léaud no longa-metragem “A morte de Luís XIV” (2016), dirigido pelo cineasta catalão Albert Serra. No filme, o ator interpreta Luís XIV em seus últimos dias de vida, preso, quase imóvel, ao leito real por conta da gangrena que toma sua perna. Busca-se compreender como o corpo de Léaud – que traz consigo uma determinada história do cinema – se comporta diante das proposições do diretor, indicando quais gestos podem marcar uma autoria do ator.

Resumo expandido

Serra filma com enquadramentos fechados, que não fornecem uma total ideia da configuração espacial. Centra-se de forma geral em primeiros planos dos rostos dos personagens, que lembram os “screen tests” de Andy Warhol. A temporalidade dos planos é bastante estendida em relação à ação dramática que ocorre. Recorrentemente, há planos do Rei que duram cinco minutos ou mais, nos quais vê-se apenas o seu corpo deitado em descanso ou em agonia. Dessa maneira, o filme contrasta com o de Rossellini, “O Absolutismo: A Ascensão de Luís XIV” (1966), em que uma situação dada – a morte de um dos cardeais mais importantes da França – faz com que o jovem príncipe tenha que realizar determinadas ações, fazendo-o ascender ao poder e consolidar a monarquia.

A iluminação contrastada e sombreada, assim como a duração alongada acabam por deformar o rosto de Léaud. O ator-símbolo da Nouvelle Vague nos anos 60, agora com 74 anos, tem a sua velhice explicitada: podemos ver todas as suas rugas do rosto e das mãos, que parecem imitar as dobras barrocas das roupas e objetos decorativos. A juventude da qual Léaud era representante no cinema se esvaiu. Ao encarnar uma personagem cujo esquema sensório-motor (DELEUZE, 2007) se deteriora, não se fazem mais presentes determinadas marcas de sua atuação, como a expressividade dos gestos das mãos, o tom cômico e irônico de sua voz, ou a explosão repentina. A fragilidade do corpo mostra a efemeridade da própria existência – um motivo especialmente barroco (BUCI-GLUCKSMANN, 2003) – até mesmo a do grande ícone do Absolutismo.

Neste trabalho será analisada a atuação de Léaud no longa de Serra, refletindo sobre como seu corpo – que traz consigo uma determinada história do cinema – se comporta diante das proposições do diretor, quais gestos podem marcar uma autoria do ator. Para isso, será tomado como base comparativa um panorama de outros filmes em que o ator francês participou. São exemplos desses a série do personagem romântico e cômico Antoine Doinel, dirigida por François Truffaut, os filmes políticos de Jean-Luc Godard, em que Léaud interpreta mais de uma vez um militante verborrágico, e trabalhos mais recentes, como “Que horas são aí?” (2001) de Tsai Ming-Liang, nos quais o artista parece ser um símbolo da cinefilia e, portanto, pertencente a um passado nostálgico (BAECQUE, 2010).

A nossa questão é fruto das colocações de Serra em seu pequeno artigo “The Dramaturgy of Presence” (2014), onde o cineasta defende a concepção do ator como um performer, em suas palavras, “um gerador de gestos irrepetíveis e fatais” (p.92). A dramaturgia da presença é uma metodologia de trabalho que coloca o ator como figura central, partindo das inspirações deste para a realização do filme. Dessa forma, Serra afirma que a técnica deva estar subordinada ao ator, e não o contrário. É o ator quem fará “a simbiose com a decoração, o ritmo, a cor” (p.93), ou seja, o espaço deve ser construído de forma a melhor lhe servir. “A morte de Luís XIV” foi filmado com três câmeras simultâneas, e boa parte das decisões sobre a fotografia delegadas ao cinegrafista. Serra admite não utilizar “video assist” em seus filmes, para, assim, estar sempre próximo do ator, atento às novidades que este traz para a cena planejada.

Bibliografia

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