Ficha do Proponente
Proponente
- Mili Bursztyn de Oliveira Santos (UFRJ)
Minicurrículo
- Mestre em Comunicação e Cultura pelo Programa de Pós-gradução da Escola de Comunicação da Universidade Federal do Rio de Janeiro (2017). Graduada em Comunicação Social pela mesma instituição (2010). É produtora, montadora e realizadora audiovisual.
Ficha do Trabalho
Título
- A estética de álbum na montagem de “No pasarán, album souvenir”
Seminário
- Montagem Audiovisual: reflexões e experiências
Resumo
- O método de montagem do cineasta H-F Imbert será analisado a partir de No pasarán, album souvenir (França, 2003). A montagem do filme, calcada na repetição de imagens sobre fatos ocorridos em 1939, produz um efeito estético de álbum, a ser comentado com base nas noções de escrita de si (FOUCAULT, 2012) e repetição (AGAMBEN, 2007). O documentário será colocado em diálogo com outras obras de Imbert, buscando nesse procedimento comparativo indicações de um método construído a cada filme realizado.
Resumo expandido
- Em “No pasarán, album souvenir” o cineasta francês Henri-François Imbert investiga a origem de seis cartões postais encontrados nos guardados de seus bisavós que retratam a entrada de milhares de refugiados espanhóis na França no inverno de 1939, após a derrota das forças republicanas na Guerra Civil Espanhola (1936-39). A partir das imagens impressas nos postais, Imbert descobre que o governo francês enviou os refugiados espanhóis para locais denominados de campos de concentração. Neles, muitos dos quais construídos nas praias do sul da França, os espanhóis foram submetidos a condições de higiene e acomodação desumanas.
Nascido em 1967, Imbert dirigiu nove filmes em parceria com a sociedade de produção Libre Cours, criada em 1992. O processo de realização de “No pasarán” aconteceu ao longo de 10 anos. Neste período, ele dirigiu os documentários “Sur la plage de Belfast” (França, 1996) e “Doulaye, une saison de pluies” (França, 1999). Em 2008, o cineasta lançou “Le temps des amoureuses” (França). A análise comparativa entre os quatro filmes objetiva demonstrar o depuramento do pensamento estético do cineasta e aprofundar a análise da montagem em “No pasarán”.
Em “No pasarán”, Imbert organiza os postais reproduzindo a estrutura de um álbum, que serve para organizar fragmentos de memória colecionados ao longo do tempo. Os cartões aparecem dispostos sobre um fundo preto e, ao filmá-los, o cineasta respeita sua natureza estática, evitando compensar a fixidez das imagens com movimentos de câmera. Isso valoriza a materialidade documental dos postais e a forma singular desses objetos iconográficos. É através da montagem que Imbert aprofunda o diálogo entre passado e presente. Em artigo sobre “Retratos de Identificação” (Brasil, 2014), Anita Leandro (2015, p.105) destaca a importância da montagem enquanto o espaço em que os documentos trabalhados por ela no filme puderam ser “associados (…) a outros documentos e falas”. Leandro (2015, p.116) atribui à montagem de arquivos uma dupla função: a de “restaurar a superfície da imagem” e a de “escavar suas camadas mais profundas”. Da mesma forma, a montagem em “No pasarán” coloca em diálogo falas, documentos e locais. Valorizar o documento é uma preocupação do diretor, que não economiza no tempo de exposição de cada postal. Ao retornar, sempre que necessário, a uma imagem, a montagem do filme alude ao manuseio das páginas de um álbum.
Além de diretor, Imbert é personagem de seus filmes e se faz presente por meio da narração na primeira pessoa. A experiência adquirida num filme é levada para o seguinte, extrapolando os limites de cada trabalho. Por meio da narração, Imbert faz referência a situações vividas em filmes anteriores. Assim, o cineasta estabelece um diálogo entre as obras. Considerando, na análise da montagem de “No pasarán”, outros filmes do diretor, constata-se que a técnica utilizada na realização de cada trabalho se prolonga nos demais. A interlocução entre as quatro obras também é construída por meio de escolhas estéticas que atribuem ao conjunto da filmografia uma homogeneidade no tratamento da matéria visual e sonora. O cineasta parece perseguir o aprimoramento de seu método de montagem. Como consequência deste efeito de continuidade, aspectos da intimidade do diretor são sutilmente introduzidos pelas imagens e pelo texto da narração. Desta forma, os filmes de Imbert refletem o exercício de uma escrita de si (FOUCAULT, 2012) que encontra no espectador a escuta necessária. O formato de álbum de lembranças dado a No pasarán também é alcançado por meio de recursos de montagem como a repetição. Assim como para Agamben (2007) o gesto de repetir não produz um “retorno do idêntico”, a repetição dos postais na montagem de “No pasarán”, não restitui o passado exatamente como ele foi, mas apresenta novas leituras e arranjos. Neste sentido, o próprio filme assume a forma de um álbum de lembranças em que o cineasta monta e remonta imagens e vivências coletadas ao longo de 10 anos.
Bibliografia
- AGAMBEN, Giorgio. “Notas sobre o gesto”. In: Arte e Filosofia, Ouro Preto, n. 4, p. 09-14, jan. 2008.
______. “Notas sobre o gesto”. In: Arte e Filosofia, Ouro Preto, n. 4, p. 09-14, jan. 2008.
FOUCAULT, Michel. 2012. “A Escrita de Si”. In: MOTTA, MB (org). Ditos e Escritos V: Ética, Sexualidade e Política. Rio de Janeiro: Editora Forense Universitária, p. 141-152.
LEANDRO, Anita. Montagem e história: uma arqueologia das imagens da repressão. In: Alessandra BRANDÃO, Alessandra; LIRA, Ramayanna (Orgs). A sobrevivência das imagens. Campinas: Papirus, 2015, p. 103-120.
LINDEPERG, Sylvie. “O destino singular das imagens de arquivo: contribuição para um debate, se necessário uma ‘querela’”. In: Devires, Belo Horizonte, v. 12, n. 1, p. 12-27, jan/jun 2015.
______. Night and Fog: A film in History. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2014.
RANICIÈRE, Jacques. “A ficção documentária: Marker e a ficção de memória”. In: A fábula cinematográfica. Campinas: Papirus, 2013