Trabalhos Aprovados 2018

Ficha do Proponente

Proponente

Matheus Batista Massias (UFSC/USP)

Minicurrículo

Mestre em Inglês: Estudos Linguísticos e Literários pela UFSC.

Ficha do Trabalho

Título

Pós-Horror Brasileiro: Propostas para uma História

Seminário

Cinema brasileiro contemporâneo: política, estética, invenção

Resumo

A noção de pós-horror, desde de 2017, vem sendo discutida mais cinefílica do que crítica ou academicamente. Pensando o Novíssimo Cinema Brasileiro e destaques como Trabalhar Cansa e O Som ao Redor, é possível trabalhá-los considerando suas peculiaridades e convergências via conceituação embrionária de pós-horror, como ruptura e renovação do horror, sempre concomitante, nunca sucedâneo. Para além de um estudo de gênero, visa-se uma análise histórica preocupada com política, classe, e gênero.

Resumo expandido

Teria o horror se tornado um gênero em esgotamento? Ao contrário do western, por exemplo, cuja safra anual tem sido menor, se comparada à outras décadas, o horror tem mostrado um vigor cambaleante, se, somente se, considerarmos suas convenções e fórmulas, temáticas e estilos. O pós-horror, na atual conjuntura, não nasce, mas floresce. O prefixo “pós” vem para indicar ruptura, não sendo, assim, um sucedâneo do horror, entendido como cânone, clássico. Engatilhado no ensejo filosófico e histórico sobre o horror de Noël Carroll (1990), é relevante pensar em sua etimologia e finalidade, enquanto gênero: do latim, “tremer,” “estremecer,” “arrepiar.” E, assim, por mais banal e prático que seja, a reação da plateia. No lugar do susto, o riso, a chacota. O monstro ou o mal-entidade é visto como ridículo, embora para muitos assustar-se seja parâmetro de bom horror.

A primeira possível ruptura, se pensada a partir de Carroll, seria para com a noção de “monstro.” Em sua multiplicidade—e falta de melhores definições, é verdade—o pós-horror mergulha numa neblina: o que faz estremecer, arrepiar, por vezes, é desconhecido de uma forma não especificamente ontológica, dentro de sua diegese, mas receptiva. Como espectadores, confundimos-nos ou, melhor, uma dúvida paira sobre nosso julgamento. Menos sobre monstros do que sobre atmosferas, climas, e interações humano-mundanas, o pós-horror toma conta se abicorando pelas arestas: a interação e o embate de classes díspares e a noção de trabalho numa era neoliberal em Trabalhar Cansa (2011); o medo urbano e uma questão de classe trabalhada ora pela verossimilhança, ora de forma horrorificada (e aqui, é possível apontar questões neocoloniais e raciais) em O Som ao Redor; dramas familiares e psicanalíticos em Clarisse, onde o corpo (e o seu apodrecimento) é matéria-prima da narrativa retomando questões caras ao horror; reflexos do capitalismo tardio onde o pastiche é a voz do pós-modernismo em Mate-me por Favor.

O objetivo deste trabalho reside mais em apontar preocupações do cinema nacional atual a fim de buscar um entendimento de pós-horror (ao invés de fazer o processo inverso), descrevê-lo a partir das formas que imagem e som adquirem quando pensadas a partir de suas problematizações temáticas. Assim, claro, há uma busca por verificar padronizações do gênero horror e suas possíveis rupturas e despadronizações florescidas no pós-horror. O uso do som, pela trilha e ruídos, além das vozes, é algo paragmático também. Uma vez que fazer “estremecer,” “arrepiar” ainda seja, mesmo que indiretamente, um tropo, é relevante pensar o som e suas reverberações.

Bibliografia

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