Trabalhos Aprovados 2018

Ficha do Proponente

Proponente

Ricardo Lessa Filho (UFPE)

Minicurrículo

Doutorando em Comunicação pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Mestre pela mesma Universidade com a dissertação “Entre imagens e sobrevivências: notas sobre Noite e neblina e Shoah”. Co-fundador do site dedicado ao pensamento sobre cinema, o Filmologia. Pesquisador da história do cinema e das imagens do século XX – este ao mesmo tempo o século do cinema e o século das catástrofes.

Ficha do Trabalho

Título

Retratos de identificação: entre mug shots e imagens clandestinas

Seminário

Cinema brasileiro contemporâneo: política, estética, invenção

Resumo

Retratos de identificação oferece, a partir de sua montagem arquivista e cinematográfica, uma nova legibilidade histórica para as imagens realizadas pela Ditadura Militar Brasileira. No caso, os mug shots e as imagens capturadas de maneira clandestina pelos militares para acusar os então “inimigos” do regime. Alçadas ao tempo, tornadas arquivos, estas imagens comprovam toda a violência e toda a perversão perpetradas pelos órgãos militares a partir de 1964.

Resumo expandido

Retratos de identificação vem para responder a própria indagação de sua realizadora sobre a insuficiente memória nacional: “qual seria o papel das imagens documentais na construção das narrativas históricas sobre o período (militar brasileiro)?” (LEANDRO, 2016). Este papel das imagens documentais – das imagens-arquivo – tem uma resposta poderosa nos documentos recuperados por Leandro para a confecção de seu filme, de sua montagem. Sobretudo para nós no tocante às imagens resgatadas pela cineasta de duas vidas – de duas fisionomias – arrancadas deste mundo pela violência militar brasileira, e seus nomes são: Chael Charles Schreier e Maria Auxiliadora Lara Barcellos, a Dora

Destas duas vidas humanas cindidas, dar-se-á o desejo de nosso trabalho: propor a análise dos mug shots e das imagens clandestinas realizadas pelos perpetradores da violência militar brasileira a partir da montagem existente em Retratos de identificação, e como estas imagens, originalmente marcadas para registrar e acusar os presos políticos da época, quando alçadas ao tempo tornam-se arquivos fundamentais das violências e assassinatos exercidos pelos militares.

Os mug shots em Retratos de identificação são formados por imagens realizadas pelos perpetradores da violência militar. Estas imagens são também conhecidas como as famosas “fotos de prisioneiro”, figuras estas onde o indivíduo então em reclusão é fotografado em pelo menos dois ângulos distintos: frontalmente e de perfil. Desta maneira, os mug shots de Chael e Dora confeccionados pelos militares em 1969, tornam-se eles mesmos um testemunho basilar da repressão e do horror: de suas fisionomias de dor, de humilhação em seus respectivos mug shots, lágrimas silenciosas tornam-se aparentes em seus rostos e assim instauram nestas imagens mesmas um reconhecimento anacrônico daquelas vidas – sua insistência pela verdade, seu desejo por uma legibilidade apesar de tudo.

A montagem como gesto dialético, como etapa privilegiada do trabalho com os arquivos e com o tempo (LEANDRO, 2010; DIDI-HUBERMAN, 2008), mas também como gesto de reconhecimento. Um reconhecimento pela montagem é o que Leandro opera ao iniciar o seu documentário com as imagens até então secretas capturadas pelos militares do dia a dia de Dora, imagens clandestinas que ratificam a perversidade dos órgãos militares brasileiros. Nestas imagens clandestinas podemos ver o modo como os militares registravam os passos diários de Dora: chamam-na de “Alvo”, isto é, de alguma coisa que precisa e será “abatida” brevemente. A “clandestinidade” do regime militar, como bem sabemos, não ficou apenas destinada aos registros de imagens: quantas valas não foram abertas, quantos corpos não foram assassinados à luz de um segredo total, à luz de toda clandestinidade?

Assim, o nosso trabalho buscará apresentar as urgentes aproximações que Leandro e o seu filme realizam entre o arquivo e a sua memória, entre as imagens e a sua legibilidade histórica. Desta maneira Retratos de identificação pode também ser compreendido como uma morada para a memória (DERRIDA, 2001) ao mesmo tempo como um gesto de luto, pois somente o reconhecimento da morte permite a plenitude da vida (GAGNEBIN, 2000). Graças ao filme de Anita Leandro, Chael e Dora voltaram a viver.

Bibliografia

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