Ficha do Proponente
Proponente
- Fabiana de Oliveira Assis (FGV)
Minicurrículo
- Fabiana Assis é produtora e pesquisadora de cinema. É diretora da Violeta Filmes, realizadora do festival de documentários brasileiros PirenópolisDoc. Mestranda do programa de Arte e Cultura visual da UFG. Especializou-se em Cinema documentário pela FGV. Atualmente trabalha na finalização do longa-metragem “Real Conquista”, que dirigiu em Goiânia em 2015. Sua pesquisa e produção artística está centrada no documentário brasileiro em 1a pessoa.
Ficha do Trabalho
Título
- Corumbiara: relações entre o documentário, o ensaio e o mundo.
Resumo
- Este trabalho propõe uma reflexão acerca da tendência que avança sobre o cinema documentário brasileiro contemporâneo: a aproximação à forma ensaística. A partir do documentário Corumbiara, de Vicent Carelli (2009), proponho evidenciar as relações estabelecidas entre o filme e o ensaio no cinema, utilizando elementos inseridos nesta obra como a narração em primeira pessoa e o uso de imagens arquivos, elementos esses que a diferenciam de filmes que priorizam o registro como documento.
Resumo expandido
- Ao escrever sobre Martírio (2016), o mais recente filme de Vincent Carelli, Eduardo Escorel aponta para a dificuldade do documentário em conciliar a necessidade de ser uma expressão artística e de cumprir uma função utilitária e diz que em Corumbiara, “Carelli, sem dúvida, realiza essa façanha”. Se essa “façanha” é alcançada por Carelli, acredito que ela se dá justamente pelo fato de que o diretor lança mão de recursos ensaísticos para a constituição da sua obra ao abordar um tema tão duro como a situação dos povos indígenas brasileiro, no caso, os sobreviventes de um massacre produzido por fazendeiros na região do Rio Corumbiara, ao Sul de Rondônia.
É fato que Corumbiara toca em uma ferida aberta do país e que ainda há muito a se discutir sobre isso. No entanto, interessa aqui a forma como Carelli constroi uma narrativa permeada por inflexões ensaísticas acrescentando camadas de pensamento, fazendo com que o filme esteja assim próximo do que foi definido por Elinaldo Teixeira como um dos aspectos que caracterizam o ensaio fílmico: a sua capacidade tirar do cinema uma função a que este, por muito tempo, esteve assimilado, a do ato de contar histórias.
Ao alternar a tragédia daquele povo com fatores da sua vida pessoal, o diretor consegue fugir do caráter estritamente politico-ativista que documentários etnográficos podem estar fadados e eleva-o a um outro patamar, o de filmes que vão além do registro como documento, fazendo com o que o espectador se aproxime e se reconheça como parte do problema partilhado no filme através da narração em primeira pessoa do diretor.
Outro fato que desperta a atenção em Corumbiara e que também se trata de um recurso geralmente utilizado por ensaístas do cinema é a inserção de imagens de arquivo, no caso feitas por Carelli ao longo de sua vida como indigenista. O filme nasce porque imagens foram produzidas anteriormente a favor de uma outra intenção, a de provar para autoridades a existência dos índios naquela região, é como se o diretor descobrisse que apenas mostrar a verdade de que ali extistiam índios não mais bastasse. A necessidade diante da dramacidade que tais imagens mostravam seria outra, a de serem questionadas sobre o seu valor e significado para o mundo.
Analisar o uso da narração em primeira pessoa e das imagens de arquivo neste filme é o ponto de partida que uso para buscar entender como o documentário no Brasil vem rompendo com a narrativa documental clássica e situando-se no lugar de obra aberta, em que histórias e documentaristas se afetam mutuamente, efeito esse, que exposto na tela irá por sua vez afetar o espectador e a sua forma de refletir sobre o mundo.
Bibliografia
- CORRIGAN, Timothy. O Filme-ensaio. Desde Montaigne e Depois de Marker. Campinas: Papirus, 2011.
ESCOREL, Eduardo. Martírio – Militância e Arte. Em: . Acesso em: 02 abril 2017.
LINS, Consuelo; MESQUITA, Cláudia. Filmar o real: sobre o documentário brasileiro contemporâneo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2008.
MACHADO, Arlindo. O Filme-ensaio. Em: . Acesso em: 02 abril 2017
TEIXEIRA, Francisco Elinaldo. Cinemas “Não Narrativos. Experimental e Documentário – Passagens. São Paulo: Alameda, 2012.
________________________ . (org.) O Ensaio no Cinema. Formação de um Quarto Domínio das Imagens na Cultura Audiovisual Contemporânea. São Paulo: Hucitec, 2015.
________________________ . (org.) Documentário no Brasil.Tradição e Transformação. 2a edição. São Paulo: Summus, 2006.