Trabalhos Aprovados 2017

Ficha do Proponente

Proponente

Laís Lima Pinho (UFSCAR)

Minicurrículo

Laís Lima possuí graduação em Cinema e Audiovisual pela Universidade Federal do Recôncavo da Bahia e atualmente é mestranda do Programa de Pós-Graduação em Imagem e Som da Universidade Federal de São Carlos, onde se dedica a pesquisa do cinema documentário, especialmente as relações entre a montagem e o filme documentário. Também atua na pratica com produção de produtos audiovisuais e também ministrando oficinas de introdução a linguagem e produção audiovisual para jovens e adultos.

Ficha do Trabalho

Título

A voz do filme: Estudo de caso dos filmes Santiago e Pacific

Resumo

A questão central da análise aqui proposta, adotando o conceito de voz do documentário, que foi criado pelo pesquisador norte-americano Bill Nichols (2009), esta pesquisa busca reflexões a cerca da relação diretor – sujeito filmado e entre a montagem cinematográfica como construtora da voz do filme a partir de dois representativos da atual produção brasileira: Santiago (João Moreira Salles, 2007) e Pacific (Marcelo Pedroso, 2009).

Resumo expandido

As relações entre os cineastas e os sujeitos filmados, os processo criativos, as representações em torno do momento histórico, as condições de produção, bem como seus dispositivos e suas estratégias de abordagem são elementos fundamentais para a montagem dos filmes documentários. Segundo Nichols (1997; 2005) são estes elementos que, combinados com componentes éticos, estéticos e políticos percorrem e conduzem o processo criativo da montagem cinematográfica e, essencialmente, da construção do discurso do filme documentário: a “voz” do filme (NICHOLS: 2009). Assim, falar do outro, com o outro, através do outro e por si, utilizando elementos cinematográficos é a questão central da análise aqui proposta. Adotando o conceito de voz do documentário, que foi criado pelo pesquisador norte-americano Bill Nichols (2009), esta pesquisa busca reflexões a cerca da relação diretor – sujeito filmado e entre a montagem cinematográfica como construtora da voz do filme a partir de dois representativos da atual produção brasileira: Santiago (João Moreira Salles, 2007) e Pacific (Marcelo Pedroso, 2009). A proposta de análise comparação dos filmes Santiago e Pacific sugere a possibilidade de reflexão sobre os acordos e dissonâncias a forma de se lidar com as imagens e com a montagem, seja no (a) pelo embate com as imagens, (b) pelo fato de se tratar de imagens de arquivo e (c) serem filmes construídos especialmente na montagem. A presença do realizador em ambas experiências é, também, um tema importante e que vale a pena destacar: em Santiago a presença do diretor no filme é explicita; em Pacific, quase não se nota – de maneira efetiva – a presença de seu diretor, ele está oculto. A existência de um aspecto fundamental, associado à construção da voz no filme, é a montagem cinematográfica. A montagem pode ser entendida como o momento mas íntimo do filme com o seu autor. É durante este processo de feitura que os diretores irão intervir, se colocando de maneira direta e indireta na concepção do ponto de vista dos mesmos, suas singularidades, seus modelos e padrões, seus temas. Para Comolli o cinema é práxis no filme documentário, pode-se entender que não se trata de uma produção na qual o diretor possa ter controle total da situação. Por isso, o filme documentário está sujeito a todo tipo de interferências internas e externas, além das performances dos seus personagens – que podem levar o filme a um outro rumo totalmente desconhecido pelo seu diretor – é preciso que o diretor, mediante as mais variadas circunstâncias, diálogos e influências esteja desprendido de sua ideia inicial e disposto a se “desprogramar” para que possa realizar o filme. Diante disso, nossa intenção nessa comunicação é entender de que forma se dá o desenvolvimento da construção da voz do filme, tendo enfoque no processo criativo de montagem dos mesmo. Esta pesquisa se encontra em fase de desenvolvimento, para tanto utilizaremos as contribuições teóricas dos autores Bill Nichols, Jean-Louis Comolli, Ilana Feldman e David Bordwell.

Bibliografia

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