Trabalhos Aprovados 2017

Ficha do Proponente

Proponente

Elizabeth Motta Jacob (UFRJ)

Minicurrículo

Doutora em Teatro pela UNIRIO, Mestre em Comunicação Social pela UFF, Mestre em Esthètique: Cinema, Television et Audiovisuel – Sorbonne, Graduada em História pela PUC – RJ. Professora Adjunta do Curso de Comunicação Social – Design, UFRJ e Professora do Curso de Pós Graduação em Artes da Cena, UFRJ. Conceituou, implantou e coordenou a Pós-graduação em Direção de Arte na UNESA. Foi professora na Escuela Internacional de Cine e Tv, Cuba. Trabalhou para The Survivors of the Shoah Archives de Steve

Ficha do Trabalho

Título

Miragens dos afetos: a textura enquanto elemento expressivo em Wong Ka

Mesa

A semântica da textura na direção de arte

Resumo

Este estudo visa analisar como os procedimentos empreendidos pela Direção de Arte de William Chamg nos filmes de Wong Kar-Wai atuam no sentido de amplificar a percepção táctil das imagens através do uso de texturas enquanto elemento expressivo. Tal procedimento que superpõe constantemente estímulos visuais e tactéis visa aprofundar as relações de contato entre as imagens e o espectador provocando vivências sinestésicas neste último.

Resumo expandido

Nestes filmes tal tendência é especialmente explorada através dos elementos plásticos. A ambientação é densa e delicada, nos fazendo emergir num mundo de experiências sensoriais que expandem os sentidos, e oferecem vivencias sinestésicas. Os espaços, os objetos de cena e os figurinos são impregnados de vivências. As paredes patinadas oelo tempo assim como os móveis desgastados tecem uma materialidade sensível e contrastam com o brilho dos vidros e metais que tem suas texturas e capacidade reflexiva exploradas. Os objetos falam de pertencimento sócio-cultural e dos valores da sociedade retratada. O uso dos planos fechados, da fragmentação da imagem, e a exploração de suas texturas resignificam o espaço, objetos e figurinos chamando atenção para a sua tactilidade, instaurando assim um novo paradigma de visualidade.
Diante dessas obras, o olhar vê obrigado a abandonar a clareza e a distância típicas da produção visual corrente, a ceder certo grau de domínio ou de controle sob o que está vendo e colocar em movimento um outro modo de ver – uma outra economia do olhar. Trata-se de um olhar mais íntimo e cuidadoso, um olhar próximo, atento aos pequenos detalhes, aos pequenos eventos que emergem na superfície da imagem. (GONÇALVES, 2012, p.77)

Ao considerar a obra de Wong Kar-Wai veremos que há algo obscuro em suas imagens, elas não se oferecerem por inteiro, e, a câmera, por sua vez, muitas vezes se aproxima tanto da matéria filmada que nos impossibilita de reconhece-la. Esta proximidade do olhar favorece, potencializa e faz aflorar novas sensibilidades tácteis. Estas se constroem nesta constante superposição de estímulos visuais e hapticos, permitindo um contato íntimo entre a imagem e o espectador posto que o envolve sinestesicamente.
(…)toda sensação táctil tem uma dupla função: percepção de um corpo externo e sensação local do próprio corpo, porém o olho não aparece para si mesmo como visão, se existe com certeza uma experiência de duplo contato, um tocar e um ser tocado, o que porém não há é uma “reflexividade” parecida, nem um “ver-visto”. (LANZA, 19995, p.125)
No entanto, continua o autor, quando o olhar se transforma em contato
e não no exercício da visão, se produz nela algo que é privativo do tato: o objeto percebido entra em relação imediata como corpo que o percebeu”. (LANZA, 19995, p.125)

Este contato íntimo onde a visão e o tato se confundem afetam profunda e sensivelmente o espectador gerando experiências sinestésicas profundas.

Bibliografia

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