Trabalhos Aprovados 2017

Ficha do Proponente

Proponente

Marcelo Dídimo Souza Vieira (UFC)

Minicurrículo

Marcelo Dídimo é Mestre e Doutor em Multimeios / Cinema pela Universidade Estadual de Campinas, onde pesquisou O Cangaço no Cinema Brasileiro, livro publicado em 2010. Recentemente, realizou Estágio Pós-Doutoral no Deparamento de Estudos sobre Cinema da Columbia University, NY. Atualmente, é Professor Adjunto do Curso de Cinema e Audiovisual e do Programa de Pós-Graduação em Comunicação do Instituto de Cultura e Arte da Universidade Federal do Ceará.

Ficha do Trabalho

Título

Gênero e Autoria: Algumas Reflexões entre o Western e o Cangaço

Resumo

Estabelecer uma relação entre gênero e autoria não é uma tarefa fácil. Os teóricos costumavam dizer que não há possibilidade de existir autoria no cinema comercial, principalmente em gêneros, e especialmente em Hollywood. O gênero é uma fórmula que se repete, e a repetição às vezes pode se tornar entediante, por isso a variação se faz necessária. E é na variação que os realizadores encontram uma forma de revisitar o mesmo assunto, o mesmo gênero, criando uma abordagem diferente, única e pessoal.

Resumo expandido

Um dos criadores da Cahiers, o crítico André Bazin, argumentou que “já que o cinema é movimento, o Western é cinema por excelência” (BAZIN, 2005, p. 141, tradução livre) e teceu diversos elogios ao gênero e seus diretores, especialmente Ford e No Tempo das Diligências. Ainda assim, a questão referente a gênero e autoria sempre foi um campo bastante controverso e polêmico. Considerar que um filme possui a assinatura de seu autor como o único criador é inimaginável no cinema, pois a arte cinematográfica é um trabalho coletivo que envolve muitos profissionais trabalhando em áreas diferentes, mas com um único propósito, a obra audiovisual. Entretanto, é possível identificar um estilo específico em certos realizadores e seus trabalhos, o que reforça a ideia de que a autoria é possível, apesar do envolvimento de toda uma equipe na realização de um filme. Afinal, nós sabemos e reconhecemos o trabalho e estilo de realizadores como Kurosawa, Fellini, Bergman, Hitchcock, Almodovar, Kubrick, entre tantos outros.

Os teóricos costumavam dizer que não há a possibilidade de existir autoria no cinema comercial, principalmente em gêneros e especialmente em Hollywood. O gênero é uma fórmula que vende, um protótipo que a indústria usa para vender um certo tipo de filme que possui grandes públicos e gera lucros exorbitantes. Se o gênero tem essa característica, como pode um realizador fazer um filme autoral sem prejudicar a indústria? Essa é exatamente a questão. O gênero é uma fórmula que se repete, e a repetição às vezes pode se tornar entediante. O público anseia por coisas novas, “a variação é absolutamente necessária para evitar que o protótipo se torne estéril; nós não queremos ver o mesmo filme repetidas vezes, apenas o mesmo formato” (WARSHOW apud ALTMAN, 1999, p. 21, tradução livre).

Jim Kitses, em seu livro Horizons West, tenta provar a comunhão entre gênero e autoria. Kitses analisa seis diretores que ele considera autores dentro do gênero: John Ford, Anthony Mann, Budd Boetticher, Sam Peckinpah, Sergio Leone e Clint Eastwood. “Ainda assim, ao pesquisar o trabalho desses realizadores, é difícil escapar da conclusão de que cada um encontrou no gênero uma tela na qual eles podiam retornar diversas vezes, onde eles podiam criar um mundo único, e sim, uma visão pessoal.” (KITSES, 2007, p. 10)

Entre esses autores, está Sam Peckinpah. Entre os Westerns que o realizador fez, ele deixou sua marca no gênero trabalhando uma visão crítica e política da conquista do Oeste, e imprimiu uma estética diferente e estilo único. “Uma alma conflituosa em personalidade e ideologia, metade clacissista, metade modernista, Peckinpah estava idealmente posicionado para emergir como um gigante pós-modernista do gênero” (KITSES, 2007, p. 202, tradução livre).

No Brasil, Glauber Rocha deixou sua marca no gênero Cangaço, pois tentou “manter vivo o projeto de um cinema de autor com uma inflexão política, inserido no combate ao neocolonialismo e à hegemonia cultural dos países centrais do capitalismo” (XAVIER, 2004, p. 15). O propósito aqui não é comparar o trabalho dos dois realizadores, mas perceber que quando o assunto é autoria, cada um deu sua valiosa contribuição aos gêneros nos quais eles desenvolveram, com um ponto de vista único: crítico, político e estético.

Bibliografia

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