Trabalhos Aprovados 2017

Ficha do Proponente

Proponente

Carlos Gerbase (PUCRS)

Minicurrículo

Carlos Gerbase possui graduação em Jornalismo pela PUCRS (1980), doutorado em Comunicação Social pela PUCRS (2003) e pós-doutorado em Cinema pela Universidade Paris III – Sorbonne Nouvelle (2010). É roteirista e diretor cinematográfico desde 1978, tendo realizado sete longa-metragens e dez curtas. É escritor, com quatro trabalhos de ficção, três obras ensaísticas na área do cinema (tecnologias digitas, direção de atores e realização em super-8) e uma obra didática sobre fundamentos de cinema.

Ficha do Trabalho

Título

A PSICANÁLISE EXPLICANDO O CINEMA: O QUE RESTOU DESSE DISCURSO?

Resumo

Na clássica antologia “A experiência do cinema”, lançada em 1983, Ismail Xavier, organizador da obra e autor do texto introdutório à terceira parte (intitulada “O prazer do olhar e o corpo da voz: a psicanálise diante do filme clássico”), afirma que, entre as três grandes bases teóricas capazes de estudar a narrativa cinematográfica – a semiologia, o marxismo e a psicanálise – apenas esta última resistira aos grandes embates epistemológicos dos anos 70. Perguntamos: será que ainda resiste?

Resumo expandido

Ismail escolheu cinco autores do campo da reflexão cinematográfica que trabalharam com a psicanálise para compor a terceira parte do livro (“O prazer do olhar e o corpo da voz: a psicanálise diante do filme clássico”): o alemão Hugo Mauerhofer (texto de 1949), os franceses Jean-Louis Baudry (texto de 1970) e Christian Metz (texto de 1975 e entrevista concedida em 1979), a inglesa Laura Mulvey (texto de 1975) e a americana Mary Ann Doane (texto de 1980). Nossa proposta é voltar aos textos dos três primeiros autores e dar mais um passo no raciocínio de Ismail Xavier, fazendo a pergunta: a psicanálise ainda é uma base confiável para analisar a narrativa dos filmes em 2017?

Mauerhofer aborda a importância dos sonhos e das fantasias que podem ocorrer no início do sono, aparentemente alinhado a Freud. Destacamos ainda o que Mauerhofer chama de função psicoterapêutica do cinema, que estaria ligada à sua capacidade de provocar “respostas que substituem aspirações e fantasias sempre proteladas que perderam grande parte de sua substância” (MAUERHOFER, in XAVIER, 1983, p.380).

Jean-Louis Baudry trabalha com Freu e Derrida e propõe uma análise que incorpore “o lugar da base instrumental no conjunto de operações que concorrem para a produção de um filme, excluindo deste nível as implicações econômicas.” (BAUDRY, in XAVIER, 1983, p. 385) A seguir, Baudry faz uma digressão sofisticada sobre representação, em que lança mão da fenomenologia Husserl, chegando a Lacan e aos conceitos de especularização e estádio de espelho. A partir daí, o jargão psicanalítico mostra todo o seu poder (ou toda a sua artificialidade, dependendo do ponto de vista do leitor).

O texto de Christian Metz com o título “História/discurso (nota sobre dois voyeurismos)” é curto (nove páginas) e claro. Entretanto, na entrevista que se segue, o resultado é bem diferente. Segundo Ismail Xavier, Metz “discute as relações cinema/sonho, cinema/devaneio, cinema/fantasia, tentando tornar menos metafóricas as afirmações a que já estamos acostumados” (XAVIER, 1983, p.364). Para isso, faz largo uso de conceitos freudianos e lacanianos, chegando, é claro, à “ausência do pênis na mulher”, que origina o “processo do fetichismo” (XAVIER, 1983, p.429). Será que Metz ainda está falando de cinema? A sério?

Na boa teoria e na boa ciência, para além dos jargões e dos novos conceitos, estão ideias que dialogam com a realidade. Ou pelo menos deveriam dialogar. Entre 1983 (lançamento de “A experiência do cinema”) e 2017 (quando escrevo) passaram-se 34 anos. Perguntamos: o que restou dessas elocubrações psicanalíticas em relação aos filmes que vemos hoje, em múltiplos suportes, mas também – e ainda prioritariamente – nas venerandas salas de cinema? Nestas três décadas, a psicanálise foi confrontada por dois oponentes muito agressivos: a psicologia evolutiva e a neurociência. Vamos nos deter em algumas descobertas científicas relatadas por Edward O. Wilson, Michael Gazzaniga, Todd Heatherton, Antonio Damasio e Steven Pinker e tentar verificar o que ainda permanece sólido na psicanálise e, por consequência, na teoria psicanalítica no cinema.

Bibliografia

< Voltar