Ficha do Proponente
Proponente
- Suzana Reck Miranda (UFSCar)
Minicurrículo
- Suzana Reck Miranda é professora do Departamento de Artes e Comunicação (DAC) e do Programa de Pós-Graduação de Imagem e Som (PPGIS), ambos da Universidade Federal de São Carlos (UFSCar). É autora de vários artigos e capítulos de livros sobre a relação da música com o cinema.
Ficha do Trabalho
Título
- O “gringo” é outro: pandeiristas e seus peculiares “mundos” no cinema.
Seminário
- Teoria e Estética do Som no Audiovisual
Resumo
- Esta comunicação aborda a trajetória de três pandeiristas brasileiros em filmes das décadas de 1940 e 1950. Estes músicos secundários, embora pouco notados, promovem encontros intermediais e diálogos transnacionais complexos, capazes de evocar uma rica gama de interpretações. Trata-se de resultados parciais da pesquisa que desenvolvo junto ao projeto Toward an Intermedial History of Brazilian Cinema: Exploring Intermediality as a Historiographic Method.
Resumo expandido
- Em 1948, uma reportagem de Orlando Portela na Revista Carioca, intitulada “O pandeiro invade Hollywood”, destaca o sucesso de Russo do Pandeiro – um “rapagão de olhos azuis, de tipo saxônico (…) e que toca pandeiro como ninguém” – em produções cinematográficas hollywoodianas. Seis anos depois, em 1954, uma curta nota na Revista do Rádio informa que: “está doente em Hollywood o artista Gringo do Pandeiro. É aquele rapaz alto e louro, ex-integrante do conjunto musical Anjos do Inferno”. A próxima edição desta mesma revista fez uma correção, em uma pequena matéria, na qual relata que o cronista Gui Barroso informou que o Gringo do Pandeiro que está doente nos Estados Unidos “é outro”.
Esta confusão não foi à toa: entre o final da década de 1940 e meados de 1950, três pandeiristas brasileiros atuaram em palcos e telas norte-americanas quase sempre sem receberem os devidos créditos: Russo do Pandeiro, Russinho e Gringo do Pandeiro. Para aumentar a confusão, os três também participaram de filmes brasileiros e, Russinho, de filmes mexicanos.
A partir da trajetória destes três músicos, pretendo, nesta comunicação, dar continuidade à reflexão que venho desenvolvendo sobre músicos secundários em filmes. Muitas vezes “invisíveis” e “inaudíveis”, estes coadjuvantes promovem um rico aporte interpretativo pois evocam encontros intermediais e diálogos transnacionais ainda mais complexos que os já descritos em minhas comunicações anteriores (sobre os violonistas José do Patrocínio Oliveira e Nestor Amaral).
Esta pesquisa integra o projeto colaborativo “Toward an Intermedial History of Brazilian Cinema: Exploring Intermediality as a Historiographic Method” desenvolvido por docentes da Universidade de Reading, no Reino Unido, e da UFSCar (Universidade Federal de São Carlos). O meu recorte, que observa filmes a partir das suas músicas e músicos, centra-se em alguns instrumentistas que participaram de musicais brasileiros dos anos 1930 e 1940, nas suas relações com o rádio, com a indústria fonográfica e com números musicais do cinema Hollywoodiano das décadas de 1940 e 1950. O principal objetivo é observar o que os músicos coadjuvantes – nos momentos musicais de alguns filmes – podem nos “dizer” sobre o cruzamento destes diferentes meios.
Bibliografia
- CASTRO, Ruy. Carmen, uma biografia. São Paulo: Cia. Das Letras, 2005.
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NAGIB, Lucia and JERSLEV, Anne (eds.). Impure cinema: intermedial and intercultural approaches to film. London/New Youk: I.B. Tauris, 2014.
SANDOVAL-SANCHEZ, Alberto. José, can you see? Latinos on and off Broadway. Madison: University of Wisconsin Press, 1999.
TINHORÃO, José Ramos. O Samba agora vai… A farsa da música popular no exterior. São Paulo: Editora 34, 2015 (2a ed.).
Base de dados
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