Trabalhos Aprovados 2017

Ficha do Proponente

Proponente

Ana Costa Ribeiro (UERJ)

Minicurrículo

Artista e cineasta. Doutoranda em Arte e Cultura Contemporânea pela UERJ, possui Master of Fine Arts em Cinema pela San Francisco State University e graduação em Comunicação Social pela UFRJ. Seus filmes foram exibidos no Brasil, na Holanda, na Alemanha, na Espanha, na Índia e nos EUA. Montou diversos documentários e dirigiu séries para a TV Brasil, o Canal Brasil e o SporTV. Foi professora de montagem na Escola de Cinema Darcy Ribeiro e de processo criativo audiovisual no Ateliê da Imagem.

Ficha do Trabalho

Título

VESTÍGIOS DA MEMÓRIA EM NOSTALGIA DA LUZ, DE PATRICIO GUZMÁN

Seminário

Cinema e América Latina: debates estético-historiográficos e culturais

Resumo

O trabalho estabelece relações entre memória e paisagem através da noção de vestígio, a partir da análise do filme Nostalgia da Luz, de Patricio Guzmán. No filme, o realizador investiga os mistérios de uma paisagem – o deserto do Atacama – para se questionar acerca da memória de um país – o Chile. Através da observação direta dos vestígios encontrados no céu e na terra do deserto chileno, Guzmán chega à sua principal temática: a memória dos presos políticos desaparecidos na ditadura de Pinochet.

Resumo expandido

As paisagens cinematográficas permitem construções de diversas formas de ritmo, uma vez que lidam tanto com o ritmo da imagem quanto com o ritmo da paisagem, isto é, tanto com as relações entre a imagem e a paisagem, quanto com as relações entre a paisagem e os corpos que se relacionam com ela. Dentre as inúmeras formas de ritmo que se pode estabelecer com as paisagens, destacamos a relação com a memória. No livro Paisagem e Memória, o escritor Simon Schama indica uma conexão intrínseca entre esses conceitos. Para Schama, tal relação é de tal forma imprescindível que, apesar de estarmos habituados a situá-las em campos distintos, paisagem e memória são inseparáveis: “Antes de poder ser um repouso para os sentidos, a paisagem é obra da mente. Compõe-se tanto de camadas de lembranças quanto de estratos de rochas” (1995, 17).

A fim de aprofundar a pesquisa sobre a relação entre paisagem e memória, seria interessante fazer uma reflexão acerca da noção de vestígio. Segundo o filósofo Emmanuel Lévinas, “o vestígio é a inserção do espaço no tempo” (2012, p. 65). Nesse sentido, o vestígio é a presença da ausência e a ausência, um estado que incorpora uma presença.

O corpo que passa deixa um rastro na paisagem. São as marcas dessa passagem que inscrevem memória nos espaços. Na filosofia de Lévinas, “O vestígio não é um sinal como qualquer outro. (…) Ser, na modalidade de deixar um vestígio, é passar, partir, absolver-se” (2012, p. 63-65).

Nesse sentido, a relação entre paisagem e memória se faz através de negociações entre lembrança e esquecimento. O vestígio encontrado em determinada paisagem permite que algo seja lembrado – a passagem de um corpo, de uma comunidade, de um fenômeno físico, etc. – e, ao mesmo tempo, que algo seja esquecido, uma vez que o vestígio é a prova da existência de um passado no presente, isto é, de algo que já não está. Desse modo, a coexistência da lembrança e do esquecimento é fundamental para se pensar na relação entre memória e paisagem. O vestígio é um índice de que algo se passou em determinado espaço. Assim, estabelece uma ponte entre espaço e tempo.

Segundo o pensador Andreas Huyssen, a memória não se dá somente no tempo: “A memória, é claro, não diz respeito apenas ao tempo, mas é sempre espacializada em contextos nacionais, urbanos e daí por diante. Então, tempo e espaço devem ser pensados juntos e eu não pensaria em separá-los, mas sim em vê-los em sua relação dialética” (cit. in CONDE, 2012). Se lembrar significa ler vestígios, a memória de uma paisagem está diretamente relacionada com o que se deixou ou se encontrou nela.

O presente trabalho pretende estabelecer relações entre memória e paisagem no filme Nostalgia da Luz (2002) a partir da noção de vestígio. No filme, o realizador Patricio Guzmán investiga os mistérios de uma paisagem – o deserto do Atacama – para se questionar acerca da memória de um país – o Chile. Através da observação direta dos vestígios encontrados no céu e na terra do deserto chileno, Guzmán chega à sua principal temática: a memória dos presos políticos desaparecidos na ditadura de Pinochet.

Bibliografia

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