Trabalhos Aprovados 2016

Ficha do Proponente

Proponente

Luiz Garcia Vieira Junior (UFF)

Minicurrículo

Luiz Garcia é doutor (2016) e mestre (2011) pelo Programa de Pós-graduação em Comunicação pela Universidade Federal Fluminense – UFF, linha de pesquisa de Estudos do Cinema e Audiovisual. Desenvolve atualmente pesquisa sobre reemprego de imagens no cinema experimental.

Ficha do Trabalho

Título

“É preciso atrever-se a pensar”: montagem e engajamento em Contestação

Resumo

A comunicação revê a trajetória de Contestação (1969), curta de João Silvério Trevisan, caso raro de reemprego de imagens fílmicas em sua época. O “filme de guerrilha” ainda pouco conhecido, foi construído a partir de imagens de telejornais. Urgência e condições precárias refletem o pior momento da ditadura militar estabelecida com o golpe de 1964. Apresentaremos os elementos constitutivos trabalhados por Trevisan na montagem como proposta disponibilizada ao engajamento do espectador.

Resumo expandido

Contestação apresenta ainda uma intrincada história, tendo como cenário a efervescência política e a contracultura da década de 1960. Sua gênese encontra-se associada a outro curta de Trevisan, O&A (1967), também de reemprego, realizado para a peça homônima de Roberto Freire, encenada no TUCA (Teatro da Universidade Católica, SP). Ambos possuem a mesma raiz, utilizaram em grande parte os mesmos materiais em suas construções. A montagem da peça, entretanto, foi perseguida, e por fim inviabilizada pelas ações dos agentes DOPS (Departamento de Ordem Política e Social).

Esta comunicação propõe rever a trajetória singular de Contestação como um caso brasileiro de reemprego de material previamente filmado. Apresentar os elementos heterogêneos constitutivos – imagens, grafismos, ruídos e música -, trabalhados por Trevisan na operação de montagem como proposta disponibilizada ao engajamento do espectador. Entendendo engajamento como mobilização por uma causa, mas que não se inscreve numa questão institucional, nem uma plataforma política pré-existente, mas antes de tudo, de “invenção formal” e “objeção visual” (Brenez, 2010, 2015). Como o próprio diretor atesta, “um filme de observação crítica” da luta.

O filme, que não apresenta nenhum comentário narrado, utiliza basicamente a justaposição de imagens e sons para criar uma estrutura modular ao longo de seu desenvolvimento. Desta maneira abre um espaço de confrontações entre as imagens acessadas para que seu espectador exercite o “poder de associação e dissociação” (Rancière, 2012), examine e elabore conexões entre os blocos que apresenta. Um exercício de contrainformação que se tornou possível a partir de novas associações de imagens. Uma montagem que não conclui ou enclausura, mas “complexifica nossa apreensão da história”, que permite aceder às “singularidades do tempo e, por conseguinte, à sua multiplicidade essencial” (DIDI-HUBERMAN, 2012). No caso de Contestação, multiplicidade que extrapola sua localização histórica e reverbera em nosso contexto atual.

Bibliografia

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